Lothar Goetz & Vreni Spieser
Lothar Goetz
Die spezifischen Bedingungen des Raums, schreibt Goetz, sind Ausgangspunkt für die jeweilige Wandarbeit, durch farbige Eingriffe wird der Raum verändert, Raum und Malerei beeinflussen sich gegenseitig. Durch die Bemalung der Wände wird der Raum bestimmt, die räumlichen Bedingungen und Dimensionen sind Bestandteil der Installierten Malerei.
Vreni Spieser
PLOPP!
Zu aller erst ist so eine Bodenarbeit immer eine Besetzung, ein in Besitz nehmen. Sie öffnet die Augen für den Ort und für das schon bestehende, verändert die Stimmung eines Raumes aber auch ganz erheblich.
Darüber hinaus erzählt sie Geschichten, je nach Ort immer wieder andere.
Fürs K3 sind es gleich mehrere:
Die erste ist die Geschichte vom Griesbrei, die mir meine Mutter immer wieder erzählen musste. Ein ganz spezielles Pfännchen kann unendlich viel Brei kochen. Um die Kocherei allerdings in Gang zu setzen oder zu stoppen, muss man einen kleinen Zauberspruch aufsagen. Und einmal vergisst das Mädchen doch tatsächlich, das Sprüchlein aufzusagen und das Pfännchen kocht immer weiter und weiter und weiter. Und genau das ist soeben im K3 passiert. Über sämtliche Böden läuft und wabert ein rosa, weiss, grünes Muster, einer Suppe nicht ganz unähnlich.
Was mir an dem Vergleich gefällt, ist das umkippen von etwas erfreulichem, nettem, in etwas Bedrohliches, Unangenehmes.
Und so wären wir auch schon bei der zweiten Geschichte: Es ist Frühling, alles blüht und spriest. Oft kamen mir beim entwickeln der Arbeit Pollen, Samen usw. in den Sinn. Die zweite Verbindung zum Frühling geschieht sicher auch über die Farbigkeit.
Nun bin ich aber eine sehr starke Allergikerin und vertrage weder Blüten, noch Pollen oder all die anderen schönen Sachen, auf die ich mich den halben Winter über schon so freue.
Wieder verdreht sich also etwas ganz zartes und liebliches in etwas gefährliches, bösartiges. Man sieht der Sache selber die Gefahr nicht an, die von ihr aus geht.
Die dritte Geschichte ist eher eine praktische Entstehungsgeschichte, wieso die Arbeit so und nicht anders aussieht:
Ich wollte unbedingt den ganzen Boden vom K3 bearbeiten, wusste, dass ich nicht so viel Zeit für den Aufbau zur Verfügung habe und auch kein Budget.
Wie mache ich in kurzer Zeit, mit wenig Geld eine Riesenarbeit? siehe PLOPP!
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Lothar Goetz
The specific conditions of the room, writes Goetz, are the point of departure for each wall piece, through colour interventions the room changes, the room and the painting influence each other mutually. By painting the walls the room is defined, the space conditions and dimensions are a component of the Installed painting.
PLOPP
by Vreni Spieser
At the beginning of every floorpiece there is always a process of occupation. It opens ones eyes to disover a space and the already existing elements, but it will also strongly change the atmosphere of the space .
Beyond this, there are different stories to be told, depending on the specific space.
Relateing to K3, there are several ones to be told: The first fairytale is about Porridge, a story my mother told me again and again. A very particular little magic pan could cook infinitly big quantities of porridge. But to start the cooking or to stop it , one has to say a little spell. Once the little girl forgot to say the spell and the pan cooked on and on, and just this seems has happened at K3: All the floors are covered with the overwelming pink, white, green pattern, not much different from a spread soup. What I like in this comparison is the changing of something nice and friendly into something threatening, unpleasant.
And there we are at the second story: It is springtime, all is flowerishing and growing. Often, while making the piece, I had to think of pollen, seeds etc. Certainly the connection with spring happens through the chosen colours. I am strongly allergic and dont support flowers nor pollen and all the other beautiful things, which I was looking forward to during the winter. Again something tender and lovely turns into something dangerous and evil. One doesn't see the danger which is hidden in a thing.
The third story is more a practial story of the making of the piece and explains why a thing looks like this and not like that:
I wanted to cover the whole floor at K3, but knew I wouldnt have much time and little budget. How would I make such a huge piece in a very short time and with only alittle money. Have a look at PLOPP!
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14.5.2004,
cg
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